克雷格·麦肯切尔上尉（克里斯汀·史莱特 Christian Slater 饰）和战友迈克曾是驰骋中东战场上经验丰富、实力强悍的特种兵，但在一次行动中由于违抗了上级的撤退命令以及攻击了CIA特工，最终被军队扫地出门，如今二人艰苦求生，颓废不堪。就在此时，名叫露丝的女人找到克雷格，邀请他加入一支雇佣军。原来在东欧附近的海域尚有一座名为蛇岛的小岛，没人知道它的真正归属，但此前不久邪恶的路波上校（Gennadi Vengerov 饰）占领岛屿，其手下更豢养一群见钱眼开、嗜血如命的恶徒，这群恶魔任意攫取小岛资源，滥杀无辜，无恶不作。为此，几名富豪出资购置军火并聘请雇佣军，准备登陆蛇岛推翻路波的暴政。克雷格将和一众高手踏上充满腥风血雨的征途…… 　　本片根据美国同名战争游戏改编。

改编自1953年乔治西默农(Georges Simenon)的小说，描述一名侦探破获系列离奇案件的惊悚故事，镜头画面风格非常特别，具有法国传统电影的风韵。本片原作小说是法国天才快手作家乔治西默农创作的《梅格雷探案》系列的其中一部，某些情节参考了他的其它作品。法国导演塞德里克康被看作是法国电影界最有前途且最难归类的青年导演，他的前几部作品已经为他在国际影展上赢得了一定的口碑。他是法国影坛的叛逆者，一直反抗着那些陈旧的规范准则，尽管他坚持认为自己是作家导演，但他的许多影片都是改编小说之作。另外，本片的男主角尚皮耶达夫桑是各大电影节的常客，而女主角卡洛波桂则是著名的性感模特。第54届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)塞德里克·康

1945年3月，凌冬已至，弗朗科·西弗·弗兰塔，这位南斯拉夫人民军的年轻上校，在高山酷寒的极端环境之下，奉命指挥部下成功解救了在梅纳山被德军包围的500多名战友。

年轻女子洛瑾在未婚夫失踪后患上了抑郁症，心碎的她还要准备大学入学考试。如果没考上，父亲就会逼她结婚。如果考上了，她也许就能过上更自由的生活，不必再步姐姐希兰的后尘。希兰的婚姻很不幸福，她的丈夫思想保守，要求她只能做一名本分的家庭主妇。看到妹妹在追求梦想的路上举步维艰，希兰决定不计一切代价帮妹妹通过考试，这一决定使得姐妹俩承受了来自家庭和学校的巨大压力，她们也因此陷入了一个错综复杂的、涉及社会方方面面的庞大腐败网。

在记录数十年前的电视广播录像带时，视频档案管理员詹姆斯（岑勇康 饰）发现了一个神秘且令人不安的广播信号入侵（BSI），视频中一个戴着面具的人行为异常诡异。这段影像引起了詹姆斯的兴趣，随着调查的推进，他发现这可能是一场十分危险的阴谋，并将其与包括他妻子汉娜在内的几名妇女的失踪联系起来……

你有“梦吗故事真实发牛在2018年，80后的一蛋压上所有赌注。只为解锁被人性贪婪欲望枷锁的每一个人勇毅前行.......!如今二蛋宁可把自己逼疯从未放弃,正如他各平台网名我真是个神经病记录的点滴......!需要解锁的不仅是每个人,是整个人类命运...

一个自以为是的天才少年，经历了大学的打击、蜕变，重新认识自我，战胜自我，终于重返校园发明出人脑传输信号的新型量子芯片的故事。

1982年末，懵懂少年陈小潞在小伙伴多多家第一次看到了电视。多多的自视清高随意换台伤害了自尊心强的小潞。　　回家后，心情不畅的小潞去供销社偶遇本家爷爷盲人老九，听到老九与人冲突。前去探听的小潞，竟发现失明的老九与村支书陈全有有一段藏在唢呐里的陈年秘事。　　小潞父亲陈学礼从县教育局带来一台小型录音机给小学升国旗用。小潞第一次听到收音机里的国歌声后，瞬间滋生了在小朋友面前吹嘘的虚荣心。陈学礼再三叮嘱不能拿着公物对外显摆，小潞为了反击多多，最终还是把录音机偷了出来在小伙伴面前炫耀。小伙伴们慌乱中按坏了录音机，四处逃散。　　弄坏录音机的小潞不敢回家，找到老九，并向老九讲述了事情的经过。老九找借口说服小潞家人，带小潞去了县城修录音机。　　修理中，小潞得知录音机并没有坏，只是磁带被洗掉，小潞突发奇想，提议让老九用唢呐演奏国歌，自己录制。　　发誓不碰唢呐的老九，带小潞去曲艺...

《月球旅行记》最初诞生于1902年，但出于诸多原因导致该影片的彩色版本遭到损坏遗失。直到影片重新被人们发现，才在大量技术人员的努力下得以修复。本片作为纪录片，记录了修复重制《月球旅行记》的全过程，同时，片中展示了大量电影技术的创造衍变。 　　这既是一部关于梅里埃和《月球旅行记》的纪录片，又是一部大量普及早期电影知识、电影修复技术的科教类影片。虽然如此，但本片绝不枯燥，大量妙趣横生的动画片的加入，让观众在会心一笑的同时，重读一遍影史。此外，还有众多重量级导演现身说法，讲解早期电影的奥秘，这其中包括了著名政治电影大师科斯塔·加夫拉斯（Costa-Gavras），刚刚拿到奥斯卡最佳导演奖的《艺术家》导演米歇尔· 哈扎纳维希乌斯（Michel Hazanavicius）。更令人欣喜的是，好莱坞明星汤姆·汉克斯也会出来讲解一小段。

《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。 　　這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和黃男孩與白女人的感官情愛，這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端，本身就是虛擬的，根據澳洲國片最大的政府支持者，澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講)，這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩，劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮，髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族，但卻有少見少男的美麗，來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦？這有多真實？ 　　電影場景，因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子，澳洲西岸之靠近亞洲，是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地，大戰時的澳洲抗日，基本上是抗黃，連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要，重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的英格蘭祖國血統，往戰後的歐洲找白皮的血統，(皮膚深的南義東歐或吉普賽人，在澳洲派去找人的移民官員眼中，是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化，如同台灣的榮民之於台灣，也埋下澳洲多元文化主義的必要。 　　 　　戰後的數十年間，澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量，讓澳洲丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策，讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區，新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上欺壓農牧民，讓現在的澳洲形成城鄉對立，城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。 　　在這個排亞-納亞的脈絡下，澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次，電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多，澳洲沒有人空間很多。 　　畢竟這是國片，在澳洲觀影，觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的，更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演，也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇，澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著日本來的投資者不放。 　　 　　這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。 　　 　　以上的複雜，可能國際影展的影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。 　　 　　也因此，男女主角的性愛場景讀法各有不同。 　　一開始兩者彼此看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況，沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止是個地景，更是個會死人的環境。 　　情誼的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過，不是那種在海灘上玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面，為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。 　　 　　接近死亡再生的感覺，也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的，而她的手游走其裸露的胸腔，再來才是女主角的脫衣，及坐在他身上。 　　 　　我知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且，早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望，是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。 　　 　　 　　黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題，因為黃男人和慾望似乎是分離的。 　　 　　這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。 　　 　　故事也帶有歐陸的陰森，就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間，雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂的同時，女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。 　　 　　這個死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號，不如說每個人都有主見，為了維持和平還是不說的好。 　　 　　女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然同樣的虛擬。 　　唯一不虛擬的，是結尾載送棺木的飛機，是澳洲袋鼠圖案的飛機，實實在在的廣告，與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brook